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把感情表现和戏剧的冲突推向了极限，“心理芭蕾”达到了一定的高度，芭蕾大师鲍里斯·埃夫曼的出现更新了俄罗斯芭蕾舞的理念。 9月7日~10日，耶夫曼芭蕾舞团带着舞剧《罗丹》《安娜·卡列尼娜》访问了上海，进行了上海东方艺术中心/18公演季的揭幕。 “安娜·卡列尼娜”早就来过东艺，这个节目演出了两次，但票卖完了。 今晚首演的《罗丹》是第一次来上海，罗丹和天才女雕刻家卡米·埃克罗迪尔的讲述纠葛的舞剧显然很容易引起大众的兴趣。 《罗丹》的电视剧里，很多人都为“思想家”认识罗丹。 有些粉丝通过电影《罗丹的恋人》知道大师和克劳戴尔的故事。 1883年，43岁的罗丹首次在巴黎艺术界露面。 这一年，他第一次见到了19岁的克劳戴尔。 顽固任性、充满才能的少女与罗丹的爱徒成为创作伙伴，两年后，两人陷入了热恋，成为创作灵感的源泉。 10多年来，罗丹的代表作层出不穷，克罗迪尔的作品也毫不逊色，有些大胆突破的造型令人嫉妒罗丹。 但是，作为女性，克劳戴尔的光芒总是隐藏在大师身上。 世俗偏见、艺术分歧、情感模糊和背叛，克劳代尔最终于1898年与罗丹决裂，但她无法摆脱悲剧命运，在精神病院度过了30年的余生。 悲剧地失去灵感来源后，罗丹选择继续工作。 我决定一个人工作。 这位孤独的艺术家经历了近乎疲惫的自我牺牲的创作后，终于得到了永生。 “罗丹”是围绕着这位艺术家的轶事展开的。 罗丹和克劳代尔瞬间将人体的运动冻结在雕刻上，但耶夫曼的舞蹈解除了石膏、大理石、青铜的冰冷封印，将感情流从雕刻中解放出来，在聚光灯下扩大了“人性”。 舞者奥列格·加比厨师在舞剧中扮演罗丹，他分解了，罗丹在创作过程中遇到怎样的内心痛苦，在生产震惊世界的杰作过程中可以付出不可忍受的代价，是舞剧的第一表现方面。 另一方面，罗丹和克劳戴尔的冲突，就像山不容二虎，他们有着互相欣赏、互相竞争、强弱之争和互相无法忍受的心理，这是值得一看的。 “两个天才没能一起生活。 他们很难平衡普通恋人之间的亲密程度，普通男女之间的平衡。 “柳博芙安德亚娃在剧中扮演克劳戴尔，每次表演到最后，她和加比谢夫都会流下真正的眼泪。 “她出生在一个不幸的时代。 那个时代很难接受女性雕刻，即使你做得很好，如果是女性雕刻家的话也会被否定。 她人生的最后30年是在精神病院度过的，天才被埋没了。 “作为同一位女性，安德罗瓦很同情，很理解克洛德尔的最终结局。 《地狱之门》是再现古典雕塑的舞者们用身体语言描绘罗丹和克劳代尔的感情纠葛，将他们制作的古典雕塑展现在观众面前。 《地狱之门》是罗丹最有名的雕刻 这部鸿篇大作是以但丁的《神曲地狱篇》为原型的，直到罗丹去世为止，37年( 1880-1917 )都没有完成创作。 《地狱之门》包括186座雕塑，罗丹传给后世的名作大多是其中的一部分，《三个影子》、《沉思者》、《亲吻》等后来被放大复刻成独立作品。 借着大铁架和跟着它的舞者，舞剧《罗丹》震撼了“地狱之门”。 “蜷缩的女人”“蜷缩的女人”，最初是罗丹为“地狱之门”的三角门楠做的。 上半身紧贴下半身，四肢蜷缩的女性形象是罗丹最有代表性的黄色作品。 在舞蹈电视剧《罗丹》中，罗丹也把克罗迪尔摆弄成这种形式，表明了两人的暧昧和爱欲，象征着罗丹对克罗迪尔的控制和锻造。 “永远的偶像”“永远的偶像”也来自“地狱之门”。 1890年左右，罗丹将这两个个体形象组合起来成为独立的新作品“永远的偶像”。 在舞台剧《罗丹》中，这部作品出现在舞台剧第一幕结束的高潮，似乎是罗丹和克劳戴尔向往、依赖关系的说明。 “克罗索”“克罗索”是克罗代尔名声最高的雕刻。 1892年，克劳戴尔告别了罗丹，第二年创作了以命运三女神一克罗索为主题的作品，描绘了随着时间的推移变成枯树的女性。 那种藤蔓般纷争重重的头发，就像注定要把克劳戴尔关得紧紧的——舞剧《罗丹》也再现了克劳戴尔塑造这座雕塑的过程。 “即使说罗丹的雕刻是静止的，这句话也是不正确的。 仔细看，因为他的雕刻充满了准备好的力量，有张力和发散的感情。 舞者加比谢夫说，舞剧有很多选自“地狱之门”的舞段，用人体模仿罗丹的雕刻并不容易。 “罗丹的雕刻姿势特殊而扭曲，他本来选择的模特很专业，出来的作品也很有张力。 跳舞的时候，我们可以保存原来的姿势，也可以稍微调整一部分姿势。 “庸碌的人物拒绝将感情表现和戏剧冲突推向极限，使“心理芭蕾”达到一定高度，耶夫曼更新了俄罗斯芭蕾舞的理念。 这是一个“哲学”的编舞师，他热衷于关注现代社会的问题，探讨人性的本质，舞蹈对他来说，不仅是身体上的展开，也是精神上的探索。 他的主人公不是文学名著，而是痛苦的艺术家，他们在天才和日常世界之间挣扎和分裂，最终走向悲剧的结局，疯狂或死亡——他不屑于创作平凡的人物。 只有有故事、有争议、有矛盾的人物才能激发他的创作欲望。 “我不能成为缺乏人生热情，制作没有杂七杂八的人生经验的人的作品。 “耶夫曼曾经想以心理学家吉克·穆特·弗洛伊德为原型创作舞剧，但在世界闻名的学者生涯中，没有书必须出生、工作、死亡、简单放弃创作的想法。 有些人认为耶夫曼收集悲惨的故事，给观众带来痛苦。 “这是歪的。 相反，我执着于保证我们的表演在感情上适合观众，给观众带来充实的光芒，传播喜悦和希望。 “对我来说，真正的艺术离不开热情。 因为我站在艺术家的立场上看，所以我的目的是解开人心之谜。 “耶夫曼耶夫曼需要传播舞者们的身体——终极感情和感情。 因此，他对身体有严格的要求。 女舞者在172cm以上，男舞者在183cm以上。 这些迷人的身高，欣长的身体排列在舞台上的时候，气势首先很有感染力。 在《罗丹》中饰演克劳戴尔的安德罗瓦身高为175cm，白俄罗斯首都明斯克出身的女孩在家乡舞团中不太被接受。 因为身高太高，她很难找到合适的伴侣。 但在耶夫曼芭蕾舞团，她的身高并不出众。 在舞蹈界，这绝对是高地舞团。 “我希望舞者不仅有完美的妙技，而且有魅力的身体线条。 当一群身高相似、身体伸展的舞者出现在舞台上时，这种视觉冲击当然更长的身体线条也给了我更大的创作空间。 “耶夫曼会解释的 耶夫曼芭蕾舞团与众不同的特色是什么？ 耶夫曼认为他们创造了独特的戏剧类型俄罗斯心理芭蕾舞流派。 “我们的作品以感情强度和戏剧性背景而闻名 对我来说，保持舞蹈和戏剧艺术的持续联系很重要。 这是创作基本法。 以前，这种连接是故意切断的，但我们现在正在重新连接它们。 ”耶夫曼说 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )
