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很少有音乐家像钢琴家玛塔·阿格里奇一样闪耀着光环和神秘的面纱 她的光环来自年轻时的倾城倾国之美，在键盘前是完美的妙技。 因为没有社会交往的网络而出名几乎是可靠的，在几乎怒吼的时代，阿格里奇相当于古典音乐界现在泰勒·斯威夫特在偶像界的圈粉实力的旗鼓。 另一方面，阿格里奇虽然人人都知道，但有三个不怎么说话的婚姻，几乎不接受采访，以暂时取消而闻名，但如果能听到她的现场就有很大的运气。 大众眼中舞台上的她总是穿着20世纪70年代流行的粗布农家衬衫和肥大的麻布篮子裤子。 对服装的执着，既有多杂的身世也有半隐居的生活只能从远处看到她。 所以，在大众敬畏、崇拜、好奇心的综合激励下，阿格里奇拥有在快餐贫困社会催生的“女王”“公主”等称号——钢琴大祭司。 阿格里奇近照女祭司的来源一般在古希腊神话中出现女祭司，她们像北欧神话中的“女武神”一样，大多伴随着每个天人的重任，充满众神的状态。 在近代社会，每次奥运会在希腊奥林匹亚山采集圣火时，都会出现女祭司。 无一例外都是白人。 她们中最高贵的一位被称为大祭司，从太阳下取出火，点燃火把，完成了古老的仪式。 从表面上看，阿格里奇的白皮肤、乌黑漂亮的头发(现在已经变白)和黑眼睛在欧美意味着异域风情，和女祭司在外形上也有关联。 但是，女祭司所包含的多层意义上的神圣和集中，与她在钢琴前的表现相协调。 考证女祭司说的来源不容易。 因为可能是民间的口碑。 但是，在权威出版物中，1995年1月号的留声机杂志提供了来自英语世界的确凿佐证。 1994年，阿巴德和柏林爱乐管弦乐团为索尼古典音乐录制了主题为“普罗米修斯”的唱片。 收录了贝多芬的《普罗米修斯的生灵》和克莱尔宾融入钢琴和乐队的第五交响曲《普罗米修斯:火之诗》。 另外，路易斯诺诺和名单上的同名作品负责钢琴演奏。 《留声机》的唱片评论，在提到斯克利文时，他说:“第一个和弦打开了山，沉思得像非常可怕的凶兆，之后成为了适时的前奏曲。 从5分15秒开始，鬼魅4音构成的动机频繁出现，就像说“找到你了”一样，伴随着不安的颤音和热适配器。 阿巴德正是祭司长，阿格里奇是个疯狂的大祭司，她的独奏疯癫，高度集中，无法预测。 和管弦乐团纠缠在一起就像泡沫的意识流。 这才是这部作品本来应该有的样子---发力太强，投入太多，剑偏锋，但收益不小。 ”，这说明阿格里奇的腕力惊人，在钢琴上一般只有男性才能达到丰富的表现力。 阿格里奇和阿巴德(点击链接看到阿格里奇演奏普罗科菲耶夫《c大调第三钢琴协奏曲》，1977年5月，伦敦交响乐团，指挥家:安德烈·普雷文 但是，女演奏家因为有适合男性的力量而令人瞠目结舌。 这是因为至少30年前的称呼带有父系社会对女演奏家的“标签”式的定义。 力量当然非常重要，但不是全部。 与阿格里奇进行了多次合作的钢琴家兼指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆对阿格里奇说:“只有最伟大的艺术家才能兼具探索的新鲜感和思想的深度，阿格里奇正是如此。 从一开始她就不是只重视技能和速度的聪明选手。 每个她都在胸前做竹子，但她的幻想为钢琴创造了独特的音质和音量。 这个想法也得到山东艺术学院教授的钢琴家金宇的认可。 他去年10月23日在美国波士顿的私人场景中切磋了阿格里奇和下午的琴艺。 “她有神性的音乐感染力，魔性的指间给钢琴的音色带来了最极限的变化，但热情冷静的演绎一如既往地完美。 根据这种集中力和感染力，音乐迷和业界另外选出了被称为“巴赫女祭司”的罗莎琳·图雷克和被称为“莫扎特女祭司”的内田光子，迄今为止有3名女祭司担任巴洛克、古典、浪漫派的三界。 但此时卓越的生活经验又使阿格里奇鹤成为“祭”群，具有独特的特征。 赌上性命的姑娘们享受安德烈·普雷文的五段婚姻时，很多人无视阿格里奇的三段婚姻，配偶都是从名人堂出来的人物。 她第一段短暂的婚姻的另一半是出生在上海的瑞士华裔指挥家兼作曲家陈亮声。 当时阿格里奇一个人在纽约，认识英俊的陈亮声。 陈亮声晚上和阿格里奇一起，读唐诗，深深打动了少女的心。 不久，阿格里奇怀孕了。 怀孕后，阿格里奇离开陈亮声，回到欧洲照顾母亲生下一个女人。 我叫丽达。 之后陈亮声通过法律手段获得了女儿的监护权，丽达离开阿格里奇身边长大后母女才重逢。 在第二段婚姻中，阿格里奇被“万人迷”指挥家查尔斯·迪图瓦吸引，两人结婚生下一个女性安迪图瓦。 在1972年5月在瑞士拍摄的该梅泽里，也就是离婚前一年的法语黑白纪录片中，被子一样大的总谱迪图瓦和抽烟的阿格里奇讲述了工作经验，抱着18个月的安妮在草坪上玩耍。 1972年，阿格里奇，迪图瓦，女儿能吸引阿格里奇的总是音乐家。 由于被斯蒂芬·科巴塞维奇演奏的贝多芬第四首钢琴协奏曲所吸引，阿格里奇和科巴塞维奇进入了第三段婚姻殿堂，生下了斯蒂芬妮的女性，但她遵循的不是父亲的姓，而是母亲的姓。 她从小就跟着姐姐安妮学习数数和说话，和巡演的母亲流浪。 那时阿格里奇来日本演出，带回了装有卡片磁带的手持照相机。 斯蒂芬妮爱上了照相机，拍了很多私人视频。 年，她自导了一个半小时的英语解说和法语白色纪录片《生命之女》( bloody daughter )，讲述了阿格里奇、三个前夫和三个女儿之间的亲密关系，采用了许多童年拍摄的家族片段，阿格里奇穿着睡衣 在电影中，斯蒂芬妮和父母团聚，三个人玩得很开心。 她独自问父亲，既然过得这么开心，为什么要和母亲离婚，科瓦塞维奇回答说。 “我和她相处得很好，深深地爱着她。 但是，我们的关系决不是那个田园风景和风平浪静，那是我想要的感情。 这可能是我的错，我们非常认真地爱着。 “科瓦塞维奇之后，阿格里奇已经不结婚了。 也许看穿了男人的花心，或者看穿了红尘。 前夫和两个好朋友都来了，她最骄傲的是三个女儿，说“真的很辛苦”，既流露了爱情也流露了罪恶感。 电影的最后，她和三个女儿在草坪上聊天涂指甲油，丽达还抱着自己的孩子，就像阿格里奇从玉女一下子变成了奶奶一样。 一生的一期一会“生命之女”还有一幕 日本别府的音乐节独奏会前，阿格里奇在休息室很烦躁。 被音乐节导演带到舞台边时，她发牢骚，心情不好，醒不过来，状态不好，不想上台。 反复多次，周围的人都很紧张。 那时，现场的任务是打开门，灯光投影到黑压的舞台上，阿格里奇伴随着掌声上台。 斯蒂芬妮在旁白里说。 “在后台看她的演出出了一身冷汗。 她弹完后好像又年轻了十岁 “欣赏阿格里奇现场的音乐迷感到独特的感染力。 中国乐迷在家门口错过了她的风华正茂，错过了反抗的一年，但在台上有机会看到阿格里奇各方面的风采。 5月4日在上海交响乐团的音乐会上，阿格里奇在圣桑“动物狂欢节”演奏，指挥是迪图瓦，担任旁白的是安妮。 前夫执行，由女儿支持，阿格里奇在上海的舞台上作为人妻、母亲、侍琴三位一体与家人同台。 一家三口聚在一起是一生难得的一期。 阿格里奇和阿巴德录制了dg唱片，曲目普罗科菲夫《c大调第三钢琴协奏曲》这次将在上海上演。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )
