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原题:私人话语| |在日本，插花之旅的十个动人瞬间
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"让人们认为一朵花比一百多朵花更美丽."森诺瑞基曾经说过:盛开的花朵不能用来插花。因此，在今天的日本茶道中，只有一朵花插在茶室的壁龛里，而且大多数都是含苞待放的。
在冬天，有必要插入冬天的花，如名为“白宇”或“朱彝”的山茶花。在许多种类的山茶花中，有必要选择颜色小且只有一个花蕾的花。没有杂色的白色是最高最鲜艳的。”这是川端康成演讲中的一段话。
今年初春，我有机会去了京都和东京，因为我和豆瓣时代合作了插花课程，还拜访了许多花道学校的日本家庭，他们也是各个学校的校长。
他们中的许多人是男性，他们中的许多人是从家庭中继承来的，有些人有几百年的家族史。这彻底打破了我陈旧的观念，即日本插花者都是女性，插花不仅仅是一种休闲活动，许多人把这作为自己的终身职业。
每个人，当他们遇到插花时，都能在瞬间打开心扉——这是我的感觉。
日本的插花是丰富的、孤独的，生活的另一面是面对死亡的安静仪式。颜色的另一面是自然的简单与和谐。
我写下了我最感动的十个时刻，并与你分享。
川口芝罘并未出生，他是笹川的一名讲师
花的青睐
她轻轻地转动一朵玫瑰，寻找花脸的方向，稍微调整叶子的位置，并立即拉开她的手进行观察，以免破坏那一刻的美丽平衡。
中国的插花像诗歌一样，经常表现主人的情感。
川口智夫说她在插花时不想表达任何东西:
“只是想把它变得更漂亮。70%的鲜花和30%的工艺品。无论你如何努力，都无法超越花朵的美丽个性和自然姿态，所以通过插花来表达自己几乎是不可能的。
当你看到一朵美丽的花时，你应该让它变得更好，而不是通过它来表达自己。毕竟，你是一个幕后的人，而主角仍然是一朵花。"
这种态度在日本园丁中很常见。
笹川龙符没有生下笹川嘉园
京都“花王子”
花卉的合理性
在大型陶器变形花器的背后，坂口隆夫身着深灰色和服，举止庄重，动作严谨。他是最近著名的京都花展的发言人，他经常作为花展上电视。有人认为他像偶像剧的第二个英雄，而且他看起来很深情。
这个家族传下来的房子已经有五六百年的历史了，地板来自幕府将军的住所。主墙是江户末年坎耶派风格的扇面画，组合在一起有着美妙的和谐。
花是我祖父的收藏品，大到可以和大花搭配。他说花和花的关系就像人和衣服一样，可以互补，不能太大也不能太小。
就像建筑中的“少即是多”的理论一样，坂口孝史提倡用最少的花来最大限度地表达自然。
他有建筑背景，他发现许多建筑理论和他从小学到的花径规则完全一样。在插花作品中，长度、位置、空等。都计算准确，没有不必要的元素。
例如，当处理叶子和花时，受损的、向后的或重叠的叶子应该被去除。作品中通常没有多余的叶子。花的修剪是为了突出线条的轮廓，倡导“减法”之美。
笹垣说。
“日本插花的精髓在于变化。你应该有耐心等待一朵花，从萌芽到生命的结束。这种创造不仅仅是一件美丽的作品。面对带给我们美好感觉的花朵，我们必须心存感激，守护它的生命传承。”
宫本日丰，东洋袁的古溪
养花
74岁的宫本日丰看起来最多60岁。当她问自己的真实年龄时，她没有回避。她说她知道自己老了，所以她有意识地训练自己的身体，以确保自己在任何时候任何地方从榻榻米上爬起来时都优雅健康。
她总是有意识地训练她的所有姿势，随着时间的推移，这变得很自然。
花和人原本是相互滋养的。
当宫本还是个孩子的时候，他听他妈妈讲过这样一个故事。一个年轻人对他的家庭充满了仇恨。一天，他愤怒地想杀死这个家庭。当他走进门时，他看到一朵花插在里面，仇恨突然消失了。有时候，花朵的力量是如此强大。她希望通过插花来传达这种信念，让人们感受到生命的美丽和荣耀。
宫本莫砺锋继承了她母亲的“水墨花”风格，像水墨画一样插花，精致、柔和、优雅、精致。
