本篇文章5540字，读完约14分钟
编辑:我们对《漫画之王:陈福财正传》的作者刘敬贤进行了语音采访。 这是埃斯纳获奖者第一次接受中国采访，中方采访人是知名度很高的欧漫达人陶朗歌老师。 刘敬贤的话透露了很多漫画家的辛酸。 因为主题素材，也有很多出版上的困难，但他向我们展示了漫画已经超过了我们固有的认识。 它可以容纳无限的拷贝和表现，以越来越多的方式留下我们的故事和历史。 刘敬贤:你好。 我的名字叫刘敬贤。 英语是sonny liew。 我出生在马来西亚。 我从小学开始在新加坡学习长大。 我在学校，第一语言是英语，华文是我的第二语言，而且这几年很少接触中文，所以在普通情况下还可以，但是可能没有足够的词汇来说历史，说《漫画之王》这本书。 所以，接下来用英语回答这些问题。 非常感谢大家的理解.。 陶朗歌:说说你自己吧。 你是怎么去漫画路的？ 刘敬贤和他的《漫画之王:陈福财正传》刘敬贤:我一直是漫画迷，小时候父母给我和妹妹买漫画书。 从《蜘蛛侠》到《老夫》，到《孩子的乐园》，我对漫画很有意思。 到19岁为止。 结果他们发表了我的漫画！ 另外，我付了一点钱，让我画了更多的系列漫画，直到每周五。 现在我想那是一切的开始。 想想看。 有人付钱给我画漫画，真的有网友，太棒了。 从那时开始，我就想把漫画作为我的事业。 所以，在当地报纸上画漫画真的成了我事业的起点。 从那之后到现在，几乎20年间，我都是以漫画为事业来做的。 陶朗歌:新加坡当地的漫画环境怎么样？ 漫画在主流社会中占有什么地位？ 刘敬贤和他的三个埃斯纳奖杯刘敬贤:我认为新加坡的漫画产业至今还很小。 当然也有全职漫画业者，但打工画漫画、把漫画当兴趣的人在增加。 在新加坡，像我这样的全职漫画家还非常少。 另一方面，由于新加坡的人口少，我认为本国的漫画产业很难迅速发展。 另一方面，我们也没有在制作和出版漫画之前传达，所以很多人不知道如何接触漫画和支持漫画产业。 另外，很多人一想到漫画，还是只能想到超级英雄漫画和报纸这样的漫画。 他们不认为漫画有其他可能性。 漫画可以成为媒体，讲什么形式的故事。 你可以认真，长大成人。 但是，到处都一样。 事件总是需要变化的过程。 现在，我渐渐明白漫画不仅仅是给孩子看。 总之，在新加坡，我认为人们改变对漫画的认识需要一点时间。 《漫画之王:陈福财正传》也许可以改变对漫画的认识。 陶朗歌:你最喜欢的漫画是什么？ 在你的创作道路上，什么样的漫画和漫画家对你产生了很大的影响？ 左边:《睡魔》右边:《2000ad》我最喜欢的漫画不太会说。 有那么多不同的门类，不同风格的漫画，所以很难只选一个。 但是，当我19岁开始画漫画的时候，我最常读的漫画是比尔·沃特森的《卡尔文和霍比》，更早的话是尼尔·盖曼的《睡魔》，我也喜欢英国的《2000ad》。 自己开始画漫画后，我把它作为媒体更感兴趣，寻找不同的元素，后来我喜欢上了艺术发言人( art spiegelman )和丹尼尔·克洛维斯( daniel clowes )。 但是对我来说，最直接的影响是在艺术学院学习的经验。 我在美国罗德岛设计学院学习。 在此期间，幸运师接受了大卫·马斯凯利( david mazzucchelli )的指导。 他参加过很多dc漫画项目，包括和弗兰克·米勒一起做的《超胆侠》和《蝙蝠侠:元年》。 大卫·马祖凯利后来离开了主流漫画界，创作了自己的漫画《建筑师》。 他是我遇到的在这个领域第一个有实际创作经验的漫画家，他让我和我们班的各同学更好地理解了漫画的画法、进入漫画领域的方法，以及如何开始自己的漫画生涯。 从你在创作中是怎样讲好故事到你应该展示什么，向出版社推荐我的作品，我发的画稿等。 我从大卫老师那里学到的一切，最终都成为我成为职业漫画家的动力，他对我的影响最深。 当然，我看到的，喜欢的漫画都影响了我，但“自己看漫画”和“自己看漫画作者”的面对面交流是不同的。 后者的收获越来越多。 陶朗歌:你是出于什么理由写这本书的？ 中文版《漫画之王:陈福财正传》刘敬贤:我为什么要做《漫画之王》？ 首先，我一直喜欢漫画，所以我想我也在读漫画史。 学习漫画史时，作者知道在漫画中创造时间和空间，阅读漫画时，可以一起了解漫画的创作背景和作者们生活的年代。 比如看罗伯特·克拉姆的漫画，也能知道美国60年代文化的变迁。 那么，我想也许我也可以制作漫画。 它的表面看起来像是在谈论新加坡漫画的迅速发展史，其实也在谈论新加坡的历史。 右:美国地下漫画先驱robert crumb刚才说，新加坡漫画产业还没有成为气候，所以给我一个探索的机会，就等于试图用虚构的漫画史，探讨真正的新加坡史。 自从1965年新加坡独立以来，新加坡一直在实施一党执政系统，所以我们国家的历史书立场比较单一，似乎永远只有一个版本的历史。 做一个在新加坡长大的人，很久以前我接触过的是这个版本的历史，我从十七八岁开始读别的书。 《漫画之王:陈福财正传》的原创封面这些书给了我一点不同的立场。 其中有詹姆斯·明钦( james minchin )写的《无人孤岛( no man is an island )》(编注:。 他写道，李光耀在剑桥读书时，他总是想办法让别人去玩，以使自己的成绩名列前茅，但他总是很有野心。 詹姆斯·明钦《孤岛无人》总之，后来发现历史可以有不同的立场和不同的版本，我开始对这些感兴趣。 但是，我也没有深入钻研。 只是，对于那种单一主流的历史书，你其实可以从别的立场理解它。 所以我的书也只是对主流历史作了一些不同的解释，那首先是故事，接下来提供另一个立场。 我是个讲故事的人，经常保持批判性的思考很重要。 这就是我编这个故事的动机 陶朗歌:这是一本关于新加坡历史的书，但那个故事的历史和我们知道的历史不同。 你觉得这本书展示的历史怎么样？ 刘敬贤:是的，我承认这本书有对主流新加坡史的批判性思考。 我们熟悉的新加坡史其实是修正主义的表现，但我们要提出我们的观点，提出我们的证据。 但是，有可能引起争论。 在《漫画之王:陈福财正传》的网页上，作为我的是为我们提出的历史观点找到尽可能合理可靠的佐证。 那可能来自日本，也可能来自一点资料。 我们请历史学家和律师担任顾问。 另外，在读这本书的时候，我希望你理解这本书也只是表达了我对新加坡历史的“主观观点”、“立场”。 我希望你知道所有的观点都是“主观观点”。 所以最重要的是保持批判性的思考，学会站在不同的立场看问题。 这比讨论哪个观点是正确的还是错误的重要得多。 无论是有人想告诉你历史观点或立场，还是他是作家还是官方的解释，他都必须有足够的史料和证据支持他的观点，保持自己的批判性思维是最重要的。 陶朗歌:观察到这部作品有点敏感的问题。 据我们所知，你的书也在新加坡本国出版时受阻。 你对漫画媒体对这个深刻命题的表现有什么看法？ 新加坡国家艺术协会在《漫画之王:陈福财艺术》获奖后的感想中没有提到书名刘敬贤:这本书在新加坡也没有被禁止。 现在还能在书店买到。 最初，出版社只是为我的书申请了新加坡国家艺术委员会的基金。 我们也确实申请通过，顺利出版了。 但是，这本书出版后不久，基金会和政府的人们可能突然看到这本书的复印件，挑战了官方史的记述。 他们不太高兴。 当时我们被告知这个基金可能会被收回，我们还在担心。 漫画类的书在新加坡本来销售量就很少，出版社已经投入了很多印刷价格、制作费、稿费等，基金一回收出版社可能会面临很大的损失。 之后，我们在社会交流网上宣布国家支援基金被撤回，想引起大家的关注。 结果这个反响相当大，很多人评价了我们的书，书的销量也提高了，所以这笔钱的问题多少被处理了。 这件事多少是政府对艺术家们的警告，国家对艺术项目的支援总是官方出钱，因此在一些话题和观点上他们还不想被讨论。 从上到下的三个标签依次是纽约时报畅销书、新加坡文学奖获得者和新加坡年度图书奖。 所以如果你是艺术家，需要资金援助来做一点项目。 那些项目可能进展不顺利。 当然在新加坡，如果有人提出禁书我们就不能说把他关进监狱了，但那还是惹了点麻烦，经济上确实有点压力。 我有一点艺术家的朋友。 他们个人官方有点批评。 那你为什么不画漫画或做点什么来表达你的意见？ 他们说不行。 因为你必须考虑自己的职业生涯和生活。 特别是要为家庭和孩子着想。 所以，我认为这种担心和暧昧真的影响了我们的表现。 陶朗歌:《漫画之王》使用了非常独特的叙事方法。 是各种时空、现实维度的交织，甚至是“画中的画”的叙事方法。 你是怎么得到这些创作灵感的？ 《漫画之王:陈福财正传》内页画风的变化刘敬贤:这本书的很多风格和解决方法，很多灵感都是自己出来的。 你知道。 书其实是艺术家本人的经验和思想的投影。 所以，就像自传和展示。 一旦我有了基本的想法，无论是画画还是其他什么，这些东西都会自己出现。 但是，当我开始构思我的书时，我意识到有一本书，比如《哈维·库茨曼的艺术theart of harvey kurtzman》和《杰克·科比的艺术the 》，从始至终都没有读过。 comics ； artof jack kirby )，这些书都被称为“咖啡桌书”。 因为你通常只是用手举起来，不能像读小说和教材一样完美地读。 所以，如果想让网友从头到尾认真看我的书，必须删除哪个论文式的大段复印件，做成“真正的”漫画，像斯科特·麦克云( SCOT CLoud )的“理解漫画”一样，他是第一次看漫画。 斯科特·麦克云的《理解漫画》是以漫画形式创作的漫画理论著作，以前也有很多人写过关于漫画的书。 比如威尔·埃斯纳等，这些书有同样的问题。 证明复印加一点照片的表现方法很难读。 但是，像斯科特·麦克云这样的书都是可视化的表现，非常容易阅读，所以在《漫画之王》中也用这样的做法来表现。 如果确立这个大的创作方向，其他的东西就会顺利进行，所以你想表达的东西都可以加入这个框架。 至今为止唯一面临的课题是，如果把各种各样的形式揉进漫画里，不太随意，不能像我想要的那样进行各种形式的有机组合。 有了这个基础的艺术框架，就可以尝试将各种各样的素描、漫画、照片等形式融合起来。 所有这些都为漫画主题服务。 陶朗歌:这本书在西方世界获奖后，在新加坡国内受到了什么影响？ 刘敬贤:《漫画之王》在美国埃斯纳奖中获得了三项奖。 这是新加坡漫画第一次获得这个荣誉，应该也是我个人获得的最高奖项。 这在新加坡是几起大事件，媒体进行了各种报道，书的销售也切实推进。 关于政府方面，最初他们不太支持我的书，但获奖后政府改变了态度。 ； 刘敬贤获得了新加坡文学奖。 我也和艺术委员会的人谈过，现在他们好像打算分别看我自己和我的作品。 他们说他们会继续支持我的创作，但他们支持“我的创作”而不是“我要写一本叫《漫画之王》的书”。 有时我觉得这种感觉还很奇怪，但没办法。 这就是“生存之道”吧。 现在也希望网民知道漫画不仅是给孩子看的，而且是媒体，什么都能刊登的历史、哲学、悲剧、喜剧，什么都可以。 所以我希望我的书有助于扩大网民对漫画的认识。 关于有志于漫画创作的人，新加坡人口稀少，也不是漫画大国，但我想我们可以一起做充满野心和挑战的事件。 我的书有点影响人，无论是漫画网友还是创造者，希望大家都能参加。 陶朗歌:你有什么想对中国网民说的吗？ 简体中文版《漫画之王:陈福财正传》现在刘敬贤:是的，这个问题我会尽快用华文回答。 首先，如果《陈福财:漫画之王》有意思的话，我希望你去书店，网上买一本，支持这本书和出版社。 如果有什么批评的话，也可以让我们知道。 这样就可以了。 谢谢你。 陶朗歌:关于想成为漫画家的人，你有什么建议吗？ 创作中的刘敬贤刘敬贤:在我看来，成为漫画家、漫画制作者不是最简单的选择，但与其他媒体相比，它可以让你用更有个性的方式讲述故事。 例如，拍摄电影和制作动画需要一个大团队来完成特定长度、特定质量的东西。 但是漫画不是。 无论是编剧还是画家，只要使用一点电脑软件，就能制作出优秀的书。 所以从这个意义上来说，漫画是讲更容易实现的故事的媒体。 除此之外，画漫画当然也是技能和职业，和其他职业一样，如果想看自己做的东西给别人听，花时间和精力练习写作、画画、学习计算机软件，努力也会有回报。 ； (这个复印配图来自网络。 如果有侵害请联系作者删除) ； 【相关图书】《漫画之王:陈福财正传》[新]刘敬贤 ； 著 ； 【推荐】新加坡的重大历史事件，由这个虚构的漫画家陈福财在艺术上重建，他结合各种漫画要素超现实主义地表现新加坡的历史，在“超级铁人”中表达对“铁臂阿童木”的敬意，在“蟑螂侠”中 这本书既是图像小说也是艺术作品，同样是叙事诗，打破了文学体裁的界限，绘画风格和表现方法多样，“绘画、戏剧”的结构非常有创造性，是融合人物故事、历史、流行文化和绘画风格的图像小说。 【媒体评论】“查理陈用一系列插图记录了暴动和抗议充斥的时代，各自的形象是对世界某漫画家的敬意——然后作者对历史之谜提出疑问，将从官方版本中排除的无名人士带回故事。 ——《纽约时报》《准备好了，你从未见过的新加坡历史彻底迷住了你。 刘敬贤为这个伟大的岛国做出了发现优秀、敏锐和非常内在的力量的评价。 ——保罗·格雷夫TT《漫画艺术》《死前必读的1001本漫画》《崭新前所未有的……杰作。 这本书有趣，美丽，可以从一百万种不同的立场来看。 那是以漫画为媒介的狂欢，是大师级的妙招课，是惊险的旅行，是成长小说，是从对战后到现代的大胆回顾。 我爱这部作品，更害怕这部作品 ——迈克·凯莉《路西法》《未写之谜》《对漫画不了解的人来说，《漫画之王:陈福财正传》……是理想的漫画文化入门之作。 对老新加坡人来说，是乡愁的冲击，是再也回不来的生活的痛苦回忆。 对热衷于政治的人来说，这是一部对新加坡历史充满争议的解释小说。 刘敬贤的这部作品有存档的意义，鞭打，所有的证明和评论都写得很仔细，不仅展示了作者的高度英语水平，而且证明了他很清楚他解释的事情。 ——叶辅傅《白衣人——新加坡执政党秘辛》《显然是今年最好的书之一……刘敬贤讲述了虚构漫画家的故事，心碎但充满启发。 然后，他用这个结构进行更大的故事，那个故事也同样令人心碎，同样带来了启发:它。 这部作品水平丰富，做得很漂亮，是你从未见过的历史书。 读起来很棒 ——《爱荷华公报》( the gazette，lowa )《魅力，有教育意义……刘敬贤追溯到这个小岛国经历文化政治改革大潮的时期，是这部卓越的图像小说，刘敬贤打开了漫画模糊的现实和虚构的边界能力，网络 ——《首页》“(刘敬贤)揭示了战后新加坡的秘密和真相，用批判的眼球审视了当局认为遵循比个人表现更高的政策的东西。 本书传达的消息非常强大，具有优良的艺术性和魅力结构，不堪阅读。 这部精彩无限的作品，拓宽了图像小说这一媒体的边界，强烈推荐给被政治讽刺、克里斯威尔( chris ware )和艺术演讲日耳曼( art spiegelman )迷住的人。 ——《图书馆杂志书评》( library journal reviews )“优秀的有争议的图像小说……有趣的幽默、惊险、深邃的光环战斗，上了关于新加坡和漫画书本身进程的历史课。 ——《南华早报》《刘敬贤的代表作……毫无疑问进入我国最优秀文学之列。 ——“乐新加坡” 。
