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原创的深焦点deepfocus深焦点deepfocus译者推测，去年7月4日凌晨，伊朗著名导演阿巴斯·基亚罗斯塔米( abbas kiarostami )因癌症在巴黎突然去世，享年76岁。 当时我在麻省理工学院的一个小镇，得知阿巴斯去世后，深焦点部紧急召集了英语小组，翻译了这篇关于阿巴斯导演的综述。 阿巴斯是当今电影界罕见的大师级人物，毫无疑问凭借“樱桃味”获得了1997年的戛纳巨蛋。 黑泽明说阿巴斯是继印度导演萨蒂亚·吉特雷之后上帝派遣人类的另一位电影巨匠。 戈达尔也在观赏完《生长流》后感叹:“电影从格里菲斯开始，在阿巴斯停止。” 伊朗导演法赫蒂也在阿巴斯去世时说:“阿巴斯不仅是导演，电影和生活也充满了现代的神秘。 他的成功为其他伊朗同行开辟了新的境界 今天我们失去的不仅仅是优秀的导演，还有伟人。 “现在阿巴斯已经离开四年了。 每次再看一次这个文案，看阿巴斯的电影，都被他惊人的创造性所折服。 阿巴斯的一生是由每秒24帧的电影构成的一生，阿巴斯的电影中流淌着伊朗的诗意哲学。 我邀请大家利用这个特别的日子来重温阿巴斯。 作者| mehrnaz saeed-vafa翻译|朱马查、峻、rien、徐佳含、柳莺、peter cat (巴黎到波士顿)| peter cat (巴黎)原文链接 上世纪八九十年代，伊朗人在西方世界还只有负面形象的时候，他的电影展现了人性和艺术的面孔。 阿巴斯毕业于德黑兰大学造型艺术系，主要是画画。 在其事业初期，他以绘画、制图、书籍插图为生，设计电影字幕等商业项目进入电影工业。 他在青年智能快速发展机构( kanun )设立了电影部门，这里制作了很多优质的伊朗电影。 他运营了这个部门5年，随之还制作了处女作《面包与小巷》( bread and alley，1970 )。 在这个非营利组织为孩子们制作教育性的电影形成了他第一条通向电影的道路。 阿巴斯处女作《面包与小巷》和许多优秀的伊朗电影一样，尽管阿巴斯制作了一些在电影职业生涯早期获奖的电影，但伊斯兰革命后他活跃在世界电影舞台上。 石破惊天的作品《报告》( 1977 )登场20年后，凭借名作《樱桃味》( taste of cherry )在1997年戛纳电影节上获得了最佳电影棕榈奖。 西方世界(当时首先是法国)在他的巨匠《特写》( close-up，1990 )和后来诗意作品《生长流》( life and nothing more…，1992 )中发现了这个大师级电影人。 其中“生长流”在戛纳获得了“关注的一种”奖。 1997年《樱桃味》和今村昌平《鳗鱼》分享了艺术电影的最高荣誉——金棕榈奖。 图为《鳗鱼》的主人公机关广司和阿巴斯分别拥有金棕榈阿巴斯在伊朗电影史上创造了《新浪》的一代人。 这项运动始于20世纪60年代，70年代繁荣迅速。 福尔朱法·洛克扎德，太阳沙希德·萨里斯，巴赫拉姆·贝扎伊，还有pprambay 他们拍摄创新的艺术电影，兼具极强的政治和哲学论调和诗意的语言。 他们中的一点人，例如萨利斯(经常用于与布雷森对决)，引入现实主义风格(极其简单的故事、戏剧性的故事)，他们中的另一点人，例如kimiavi (被称为伊朗戈达尔，梦想与现 伊朗《布雷森》苏拉布·沙希德·萨利斯使阿巴斯的风格从这些导演中卓越，是他电影中唯一独特的诗和哲学形象。 他不仅打破了以前流传下来的叙事和纪录片的拍摄方法，还挑战了他在观众中的观影过程中的作用。 他一边激起观众的期待，一边激发他们创造性的想象力。 他的电影要求观察者反省，面对刻板印象，亲自质疑他们的推测。 在《樱桃味》中，主人公巴迪自杀的理由没有直接传达给观众。 因此，观众必须自己想象其经过。 用阿巴斯的话来说，他的电影中不为人知或不明确的部分产生在观众自己的心里。 通过观众自己的想象，清楚哪些部分看起来模糊或模糊(例如人物的行动动机或内心世界)。 这样，观众自己就要对他期待的电影清晰度负责。 在《樱桃的味道》中，从虚构叙事诗到纪录片的转换不仅仅是电影，而是有意隔离和远离观众，在电影中为观众的存在创造了空间。 例如，在最后一幕中，主人公躺在自己的坟墓里，长淡出从故事部分把电影带入隐藏在场景后面的纪录片部分( dv拍摄)，可以看到阿巴斯和他的制作团队。 那个长淡出成为触发，观察者开始意识到自己的存在，像镜子一样让观察者看到自己。 这也让观察者考虑从故事到纪录片的转换方法，以及从摄影媒体的电影到录像带的转换。 《樱桃味》的主人公胡马云·艾沙迪homayoun ershadi在阿巴斯走向弱化情节的电影和极其简单默认叙事的过程中，在很多电影中使用了黑暗的场景，就观众的参加体验讲述了先前提的类似作用。 在电影《被风吹死》( the wind will carry us，1999 )中，在黑暗的场景中，年轻的乡村女孩在地下室挤奶，主人公为女孩引用了朱伯的诗。 《童心一二三》( a.b.c. africa，2001 )也有长达7分钟的黑暗场景。 我们作为观众可以听到阿巴斯在说话。 在这里，他完美地挑战了观众的期待，摸索了声音的创新使用方法。 “童心一二三”最震撼的瞬间，不是阿巴斯停止了谈话，在完全的黑暗中走进了房间吗？ 我们能听见他打开房间的窗帘，但屏幕上什么也看不见。 一瞬间，闪电给我们看了树的身影，只有一秒钟。 这个画面魔力无限。 因为它已经延期了，期待已久。 《童心一二三》片场手持dv阿巴斯(右)是电影《特写》，可以看到阿巴斯邀请观众加入改革创新参与的另一种形式。 他被认为不重要的小人物中断了，减弱了故事节目的戏剧性潮流。 然后，把事实和虚构混为一谈，区分两者似乎变得不重要了。 不是电影中按时间顺序排列的场景，而是提供独特的视点，督促观众自己整理故事经过(自己拼凑故事顺序)，让观众用自己的方法评价这些人物。 与篮球在美国黑人青少年中的意义相似，在“特写”中，“电影”在伊朗社会中所起的作用也与权力、流行和社会动员密切相关。 除此之外，电影也同样迫使观众考虑自己和电影的关系。 媒体工作者们经常使用手中的推广工具欺骗参加者，阿巴斯谴责了这一全球化现象。 与其他作品相比，阿巴斯在《特写》中不断通过谎言和矫正向主人公暴露自己的性格。 阿巴斯说，“谎言是通往真理的捷径”。 “特写”完全消除了真相与虚构的分界线“特写”中阿巴斯电影的几个重要因素。 电影的主人公无辜堕落 与《过客》( the passanger，1974 )和《被风吹死》不同，这部电影的主角充满了同情心。 无论台前幕后，阿巴斯都是自我批判的电影人。 在电影的开头，我们看到他和被监禁的主人公对话，到了电影的结尾，我们再次听到他服从摄影组。 在“作业”( homework，1990 )中，他采访了孩子们。 在《范式1，范式2》( caseno.1 andcaseno.2，1979 )中，他又面对了一群文化官员。 尽管是虚构的人物，电影工作者的角色却频繁出现在《橄榄树下的恋人》( 1994年)、《生长流》、《被风吹死》等一系列电影中。 有自我意识的电影是双刃剑，如果是对阿巴斯电影人身份的自我批判，也可以解释为远离观众，变得更加冷静的战略。 阿巴斯执着于电影形式的探索，经常思考如何利用形式在电影中营造诗情和幽默的气氛，使他的电影变得独特。 塔基( jacques tati )和影评人乔纳森·罗森鲍姆( jonathan rosenbaum )认为“形式”对制作电影化幽默很重要。 阿巴斯的电影中，平时没那么有趣的东西似乎变成了兴趣、滑稽、胡说八道。 与塔蒂的《玩耍时间》( playtime，1967 )一样，阿巴斯在精彩的短片《秩序与无序》( orderly or disorderly，1981 )中通过了构图、声音，特别是导演本人的画外音。 电影中，为了在操场喝水、坐车而排列长镜头、在德黑兰十字路口扰乱交通秩序的急躁司机，表现出公共空间中处于混乱和秩序中的喜剧因素。 另外，在他的电影中，经常通过镜头的组合和照相机的运动来强调锯齿形的图像。 例如，他的电影中反复出现的曲折道路不仅是哲学的、形而上学的表现，还明确了该人物存在的状况。 这条弯弯曲曲的路出现在“哪里是我朋友的家”( whereisthefriend’s house )上？ ，1987 )中显示了孩子找到朋友需要通过的障碍。 以“樱桃味”行驶在山路上的男人为了埋葬而找人。 在《生长流》中，导演必须在破坏北伊朗的大地震后，找到在前作中出演的两个演员。 “被风吹死”的苹果弯曲运动和“特写”的空罐子也显示了命运的无常。 他们几乎是阿巴斯的象征镜头。 以“樱桃味”弯曲的山路阿巴斯晚期作品重视风景和建筑，表现出他的哲学观点，特别是在《哪里是我朋友的家》、《橄榄树下的恋人》、《生长流》这三首众所周知的歌曲中。 在“哪里”出现在村落废墟上的俊秀树林，在“生长流”中锁定破碎道路的长场景，在“被风吹死了”中瞄准麦田的长场景，被哪个电影的主人公忽视的美丽被观众注意。 与他伊朗后革命时期的电影相比，阿巴斯自然转向乡土人物后，这些风景镜头在全电影结构中变得更强大了。 白驹/悬浮雾中/转瞬即逝/回到雾中——阿巴斯“被风吹走”阿巴斯习性小的团队，往往采用非专业演员，没有真正的剧本，但2001年纪录片《童心一二三》中出现了一点新的制作方法 这是他在伊朗外拍的第一部电影，同时是用数码相机拍的。 这部主要的英语拍摄的电影充满了颜色，还有仿佛无处不在的音乐。 与他的许多电影不同，《童心一二三》中出现了许多强大的女性角色，这与他前作中哪个缺席的女性形成了强烈的对比。 也可以说是从以女性为主人公的《十段生命的律动》( ten，2003 )开始的另一种新的尝试。 阿巴斯的电影支持电影的语言机制，同时开辟了与中国不同的不现实而泛滥的主流电影之路。 备受争议的是他的电影一边促使观众反省一边创造性地参加电影。 他的电影挑战了观众的固化思考，意识到了自己思考的死角。 阿巴斯的电影新奇的理由是，他拒绝向观众展示可以说是意想不到的一概而论的异国第三世界形象(幻想)的伊朗文化。 他所有的电影，即使在伊朗乡野地区拍摄，也表现出了购买马歇尔·麦克汉的“地球村”概念，和“自己”和“他人”互相隔绝、免疫、远离的错觉。 《橄榄树下的恋人》阿巴斯作品年表《面包与小巷》( 1970，短片)片长: 10分钟 黑白，35 mmjahannamapalace ( GHA SR-EJahannama ) ( 1972，documentary short) 31 min. colour，16 mm“休息”(休息中) 黑白，35mm《经验》( 1973，短篇电影电视剧)主演:帕维兹·纳德里( parviz naderi ) 片长: 60分钟 黑白，35mm“过客”( 1974 )片长: 71分25秒 黑白，35mm两个问题，两种做法( twosolutionsforoneproblem ) ( 1975，短片)片长: 4分25秒 彩色，35mm“颜色”( 1976，短片)片长: 15分钟 彩色，35mm《婚纱》( 1976，短篇电影电视剧)片长: 57分钟 彩色，35mm《报告》( 1977，短篇电影电视剧)片长: 112分钟 彩色，35mm“处理方法”( 1978，短片)片长: 11分55秒 彩色，16mm《范式1，范式2」(caseno.1，case no. 2)(1979，纪录片)片长: 53分钟 彩色，16mm“牙痛”( 1980，短片)片长: 24分钟 彩色，16毫米“有序和无序”( orderlyordisorderly/regularlyorirregularly ) ( 1981，短片)片长: 15分钟 彩色，35mm《奶酪》( 1982，短片)片长: 17分钟 彩色，35mm《费洛西蒂森》( 1983，短片)片长: 53分钟 彩色，16毫米《第一级》( 1985，纪录片)片长: 85分钟 颜色，16mm哪里是我朋友的家”( whereisthefriend’s house？ ( 1987年，电视剧)片长: 92分钟 彩色，35mm“作业”( 1990，纪录片)片长: 86分钟 彩色，16毫米《特写》( 1990，纪录片)片长: 102分钟 彩色，35mm“生长流”( lifeandnothingmore…/…Andlifegoeson ) ( 1992，电视剧)片长: 91分钟 颜色，35mm《橄榄树下的恋人》( 1994，电视剧)片长: 103分钟 彩色，35mm“樱桃味”( 1997，电视剧)主演:胡马云埃沙迪片长: 99分钟 彩色，35mm《被风吹死》( 1999，电视剧)片长: 118分钟 彩色，35mm《童心一二三》( a.b.c. africa)(2001，纪录片)片长: 84分钟 彩色，数字35mm“十段生命的共鸣”( 10 on ten) (2004 )片长: 88分钟 彩色dcp《阿巴斯基亚罗斯塔米之路》( 2006 )片长: 32分钟 彩色《列车三段路线》( 2005 )片长: 109 minutes，与埃曼诺·奥尔米、肯罗奇共同监督 彩色35mm《kojast jaye residan》(2007 )短篇电影 彩色《每个人都有他的电影》( 2007 )的片长: 100分钟，与很多导演共同导演。 彩色，35mm公主( 2008 )片长: 90分钟 彩色，DCP「certifiedcopy”( )片长: 106分钟 彩色，35mm“like someon in love”( )片长: 109分钟 彩色，dcp“被风吹死”-fin-原标题:“阿巴斯诞生80周年:导演被风吹死，电影生成成长流”原文
