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与互联网一起诞生、成长的z代正在成为现在社会的中坚力量和支出市场的主流，曾经徘徊在主流边缘的二维产业也迎来了前所未有的黄金快速发展期。 相关数据显示，年我国二维产业市场规模突破1000亿元，客户规模已经超过3亿人。 如何把握z时代的支出习性和支出趋势，成为很多公司的捐助者致力于研究的课题，资本也陆续流入了未来的红海。 从年初到现在的短短几个月内，30余家二维相关企业获得了从数百万元到数亿元的各种融资。 3月28日晚，b站在美国上市引起了近450万客户弹幕的狂欢，《人民日报》将这个活动评价为“跨越维墙的成人式”。 就像b站会长兼首席执行官陈和说的，“我以为我在荒野上走着，但找到了城市。 “从文案、平台到网上展会，超过千亿元的二次元产业饼，使业界领先，从质量的根本前进，从ip品牌的商业化、平台的扶植到以“盗版零”为主要需求的第一个bicaf北京国际 在创作《继承中华文化，让原创国漫走向世界》的柏言电影，发表第一部原创动画《少年锦衣卫》之前，陈柏言已经20年了。 他曾负责中央电视台动画(系列)《围棋少年》、《小卓玛》等知名项目的原创设计。 担任主笔《甄嬛传》、《宫》、《来自星星的你》、《北京恋爱故事》等人气电影的官方设定画集，来自杂志社。 《少年锦衣卫》海报年，柏言电影顺利诞生，目前主力几部《少年锦衣卫》、《锦衣伏魔录》、《大明奇侠传》突出国风原创，《少年锦衣卫》两季动画都保持了8.4分豆瓣的高分，播放次数和 陈柏言眼中制作动画的最大课题是结合本土文化制作观众喜欢的高质量文案，以动画为载体讲述中国文化。 这也是他继承建立《柏言电影》的第一目的中华文化，将原创国漫送向世界。 “电影领域张艺谋、陈凯歌都出去过。 李安的“卧虎藏龙”也获得了很高的国际地位。 证明国际市场对中国武侠有一点基础的认识。 动画ip进入世界市场，第一步是了解这个市场。 在《少年锦衣卫》的创作初期，陈柏言和他的团队充分考虑了世界市场。 “我认为现在世界市场的娱乐文化足够丰富。 观众还是喜欢给他看和他熟悉的不同的东西，重新演绎古典的主题素材。 “少年锦衣卫”就是这样的创新。 拥有这样积极的广阔视野致力于创作和制作，《少年锦衣卫》播出后，在国内收获了一千名粉丝，一起在漫展上高呼“少锦加油”，还有很多海外的邀请和反馈。 陈柏言说，经过积极合作，不久《少年锦衣卫》将登陆马来西亚某官方电视台播放，其他国家的发行者也将积极接触，将来这种影响将在世界范围内扩大。 陈柏说:“在新光奖审查现场，日本tbs社长夸耀我们是中国最好的动画片的时候，我们很谦虚，但我认为这句话是真正的意思。 “陈柏言说，柏言电影本身已经具有很强的竞争力，充满了文案的高品质、中国文化的代表性、社会责任感和正能量，这些亮点不仅国漫的特点明显，而且在国际上也不输。 然后，国家政策呼吁动画公司给予更多的支持和扶植。 “我们在漫展上看的游戏企业很多，原创动画企业很少。 我期待着中国出现越来越多的原创作品。 文案企业可以有更大的表现空间。 漫展很多公司都可以成为同一个比赛的平台 “早在去年3月柏言电影就完成了a轮融资，现在企业不仅有100多名员工，内部还设置了电影、导演、电影制作、美术、编剧、设计、产品、vr、宣传等多个职能部门。 陈柏氏幸运地说，虽然项目成立之初就得到了很好的投资，但是花所有的钱都很谨慎，在各个项目的制作过程中战战兢兢，穿薄冰，对同一个领域和观众充满敬畏，多次制作好的文案总是企业的初衷 根据沉浮二次元产业近20年的经验，陈柏言说:“现在投资很热，但如果真的到了困难时期，我想大家应该做好准备。 现在有些行业的一些公司很难转眼筹措资金，对于公司自己的资金录用，过于依赖投资，过度依赖炒作也有关系。 所以，我们要脚踏实地。 投资只是支持，公司本身更重要的是如何实现产品文案的改变，达到收支平衡，获利，才能形成良性循环。 “以ip为中心，构建中国特色acg商业模式”腾讯新文创生态大会、腾讯动画发布环节是投资春风给制作团队带来财力，以腾讯为代表的移动网络巨头已经在这个行业部署很久了，他们在领域的 腾讯向二维产业的布局，最早可以在年腾讯动画成立时窥视。 这一手将腾讯动画立足于原创国漫行业，成为中国最大的综合原创和正版网络动画平台的先驱。 在年11月的腾讯动画领域合作大会上，腾讯集团副总裁、腾讯影业ceo程武首次提出了二维经济概念。 那时腾讯已经认识到中国3亿二维客户代表不可小觑的费用力量，二维经济基础是ip，动画ip将逐渐成为中国整个复印产业的重要来源。 现在，国漫中头部的“全职高手”、“狐妖小红娘”、“以前有灵剑山”、“一个人之下”等人气ip被腾讯以在泛娱乐的布局中早日获得。 年腾讯开始大范围投资二次元公司，以玄机科技、画梦动画、动画堂、幕星社、天闻角川为首的被投企业几乎涵盖了二次元ip产业链的上下游，其中b站是腾讯在二次元行业中投入最大的公司。 何子艺腾讯动画版权运营监督何子艺告诉记者，ip一直是腾讯相互娱乐新文创体系的核心，高质量的动画ip将产生生态化连接的效果，未来产业链必然以ip为核心展开。 未来五年，腾讯动画将构建中国动画的商业化链，构建中国特色的acg商业模式。 具有平台特征的腾讯动画原本是国内外各大漫展的常客，每年除了国内很多大型展会之外，参加日本anime japan的何子艺也对漫展的生态有很深的了解。 中国每年有100次漫展，去年仅11期就有近150次，但在何子艺方面国内漫展还处于初期阶段。 漫展需要的商业模式(参照日本wf一天的授权)应该使有实力的ip企业和有粉丝的在线平台合作，制作动画狂欢节。 关于民间动画迷之间盛行的二次创作，何子艺也表现出了自己的观点。 “国内同人作品多存在于各种二维顾客交互社区平台(b站、第一弹、半次元等)，现在也没有与官方合作，无序快速发展，与国内二维业务的快速发展时间没有很长的关系。 “完全利用同人作品做粉丝经营，很好地把握授权商业上管理的“度”，日本同人的迅速发展给中国带来很好的借鉴。 “在日本，同人是原作方和“共生”的关系，通常在官方水平上没有任何表面合作，但通过一点特殊的项目每年像两次wf一样提供一天的授权。 “动画市场南北重吗？ 第一次感受到另一种风采来到清明假期，创立34年以来第一次从日本来到上海举办的wonder festival花样滑冰模特展爆发了国内外花样滑冰的热情。 无论中国粉丝是强烈的购买欲，还是中国的原型师极高的创作水平，都大大超过了wf日本主办者、海洋堂社长宫脇修一的预想。 wf上海现场表示:“至今为止对中国的模特市场没有特别大的期待。 我在日本的时候，对中国的模型市场有仿制品和机械化泛滥，原型师也不那么成熟的印象，但是通过在上海的wonder festival会场的注意，我的想法也发生了很大的变化。 宫脇修一说:“中国模型玩家对原型师的认识和关心在某种程度上比日本高得多。 我还看到了很多比日本更精良、规格更大、价值更高的作品。 另外，参展者看到喜欢的作品后，需求非常强，费用也非常强，这样的热情很多日本玩家也做不到。 宫脇修一日本花样滑冰行业的同行近年来通过ip投资推进花样企划和制作销售很盛行，gsc在上海设立了分部，显示了进军中国市场的野心。 与此相比，海洋堂看起来像佛系 宫脇社长说:“最近除了手工制作和销售业务之外，还将在博物馆、美术馆、购物中心等地举办作品展。 对海洋堂来说，我们在商业和销售方面没有特别大的功夫。 我们现在的工作方法是合理自然的，当然希望在制作产品的过程中找到新的工作形式，但不要刻意强求。 “到目前为止，中国动画市场似乎都重在南轻北。 上海、广州、杭州等地，不仅展览的数量、规模，而且远远超过北京。 在政策支持下，comic con和wonder festival等一些国际漫展也上传到上海。 反观拥有这么多二次元公司的北京，但是满足当地和周边二次元爱好者诉求的大规模综合漫画很少啊。 在二次元粉丝的号召下，今年8月9日至12日，中美日大型ip首次共同参展，北京市文化局主办，聚集了国际二次元文化浪潮的综合展览会——bicaf北京国际动画展将在北京的国家会议中心开幕。 作为首都很少见的大型泛娱乐展，bicaf北京国际动漫展览会的最大特色是集结中美日权威正版ip，以“零盗版”的理念得到业界领袖的赞同和支持。 宫脇社长说:“这次上海wonder festival的举办效果出乎意料，我想北京的展会也有别的风采。 “是的，不要因为错过wf上海的手办而伤心。 海洋堂已经和bicaf北京国际动漫展览会合作，今年8月再次来到中国，带来更丰富的展品和商品！ bicaf北京国际动漫展览会的展示面积超过3万平方米，参展公司超过100家，大型参展商超过30家，预计观众人数将超过30万人。 除了国内外有名的动画ip，还将小说、漫画、动画、音乐、电影、游戏等不同艺术跨平台整合，设置交互设施、主舞台表演，国内外知名声优、插画家、剧作家也有幅度 展会复印件丰富，商品多样，参观展览会所需的各种服务一应俱全，以最亲切的万事屋角色，为所有参观者提供前所未有的一站式体验。 展会期间邀请各领域的前辈，就二维产业的布局和快速发展进行论坛，分析共享全产业链开发的趋势。 尖端领域的动态，二维文化的支出宴会，z代的集结狂欢，欢迎来到北京国际动画展。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )
