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据说，每10个看日本电视剧的人中就有8个看过或知道日本电视剧。由武内英树执导的《无间道》获得了最佳导演奖、最佳迷你短剧奖和最佳音乐制作人奖。
2019年2月，获得第三届中日电影周金鹤奖最佳作品奖的武内英树导演的《今夜在浪漫剧场》终于在中国正式上映。
如果这个评价规则是10分，那么我可以给野田佳彦8分；但是“今晚在浪漫剧院”，我最多只能给5分。
你一定想知道为什么。为什么你甚至没有到达终点线？那我就只谈5点。它们为什么来自？
1对日本人的纯爱，因为这是我在期待的纯爱。对导演武内英树来说，因为他拍摄的高饱和度昭和风对眼球来说太舒服了；1男主演坂口健太郎，他是日本90后演员中一个独特的表演流派；到了绫濑遥，她不仅身材好，而且充满了女人美。她温顺又聪明，但她能完美地诠释各种角色。最后一点，我给这项工作的服务方式。哪个女孩从未做过公主梦？昭和绘画风格和各种复古服装是女孩的梦想。
但我能做的就是给出这五点。那你为什么还要再扣5分？然后从两点开始。
首先，虽然男女主角与英俊的男人和漂亮的女人支撑起了整部电影，我尽最大努力关注他们如画的价值观，以此转移我的注意力，但这仍然不能让我忽视电影中的各种漏洞和逻辑问题。如果这是童话水广告的超长版，那么我一定会惊叹这个广告的质量。但作为一部电影，我只能说“不够！不够！不够！”叙事的连贯性不够，许多过渡和一些重要镜头处理得不够，整体逻辑不够梳理。直叫人心接二连三乱飞，到处想吐。
我能看着导演的眼睛，选择最合适的演员。如果你直接把你的演技放在一边，即使你让绫濑遥和坂口健太郎按原样表演，也足以保证没有大问题，而且你肯定能牢牢把握住。此外，当观众的情绪被代入这部作品时，导演的意图和努力在影片中随处可见，但说实话，这是可以看到的，但绝不是杰作。
这可以归结为一句话，那就是用“加班空同居”的水平，试图拍摄“开罗的紫玫瑰”。
第二，有必要谈谈上面提到的开罗的紫玫瑰。我只想问，电影里的人，爱情故事，还有很多幻想和现实交融的情节等等。所有有眼光的人都可以看到，他们正在重新制作、向伍迪·艾伦(Woody Allen)的《开罗的紫玫瑰》致敬，或者复制这本书。使用了太多相同的元素或桥梁，做同样事情的痕迹太明显了。你付给伍迪·艾伦版权费了吗？
在《开罗的紫玫瑰》中，女主人被设定为现实生活中的失意者；在《浪漫剧院》中，男主持人变成了萎靡不振的现实中的人。在《紫玫瑰》中走出银幕的男主人，虽然大胆，却有着女主人从未见过的异性特征，自由而灿烂；在浪漫剧院，女主人骄傲而任性，但却有那个时代的人所没有的勇气和自由。在这两部作品中，有很多幻想和现实交融的情节，有三维的设置进入二维的画面，二维的玩家进入现实生活。故事的发展趋势是，在经历了一些事件后，两人相互成就，相互成长，相互促进，最终理解了现实和理想，看到了现实和现实的界限，但他们勇敢地前进。
作品是原创和再创造的。然而，如果我们在大量现有作品的基础上做一点再创作，而不注意版权，这是对原作者的不尊重。那我们真的需要谈谈版权，否则就是剽窃和剽窃。贡品和剽窃的界限非常微妙，观众的第一直觉判断是最准确的，而不是所谓的导演说的“贡品”，即贡品。
这幅画来自开罗的紫玫瑰
这张照片来自“今晚在浪漫剧院”
欧美电影工业化较早，体系成熟完善。亚洲有着不同于欧美的独特文化和技术，但离欧美还很远，这是目前的一个不足。当欧美的工业化不能实现时，我们可以从中吸取教训，在原有的基础上进行改进和变革。这不是一个错误，但我们应该尊重前人的劳动成果。
除了其他的，事实上，《今晚在浪漫剧院》本身的故事非常好。在电影工业衰落的昭和时代，一个梦想成为导演的人在一个“奇迹”或“奇迹”的机会下，偶然遇到了电影中的人物薛梅公主，谈了一场真正的三维空爱情，体会到了生命和人生的真谛。这是理想与现实的碰撞，是大环境中的内心斗争。
对《开罗的紫玫瑰》有印象的朋友们是否觉得他们已经改变了他们的时代空、背景和名字，即使男女的取向是相反的，但是在《画皮》下面，骨头是一样的？
