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文学生活50年1980年4月4日在日本东京朝日讲堂演讲会上的演说是今天作家巴金斯的生日，摘抄了1980年8月刊登在《花城》文艺丛刊(6)上的《文学生活50年》，在沉重的秋天共同获奖了漫长的文学一生。 1一开始我是个不擅长说话的人，不擅长说话，不能表达思想，有感情不能吐槽，我必须向纸笔求助，让我心里燃烧的火喷出来，所以我写了小说。 我不是文学家，但我写了五十多年。 每个人都从不同的道路接近文学 我从小就喜欢看小说，有时忘记睡觉，但不是为了学习，而是用它们来度过。 我做梦也没想到自己会成为小说家 我开始写小说，只是为了找出口。 我出生于四川省成都的官僚地主大家庭，在二三十个所谓的“上等”和二三十个所谓的“低等”之间度过了我的童年，在富裕的环境中我倾听，接触椅子丈夫们的悲惨生活，在虚伪、自私的长辈们的压力下，。 我感觉我们的社会出了故障，我说我不知道病在哪里，怎么治疗，我把这个大家庭看作独裁王国，我坐在老礼教的牢里，很多亲近的人在那里挣扎，痛苦，没有青春，幸福 他们是腐朽的封建道德，以前流传的观念，还有两三个暂时的任性被杀了。 我离开旧家庭就像甩掉可怕的黑影 我23岁就想从上海跑到僻静的巴黎，救人，救世，寻找自己的路。 说救人，不是有点夸张，说救人是真的。 当时的情况是这样的:我有感情吐不出来，有爱恨无处发泄，好像掉进无边的苦海找不到岸，心无处不在。 如果我不能平静下来，我就活不下去。 一九二七年春，住在巴黎拉丁区的小公寓五楼，住在有煤气和洋葱气味的小房间里，很寂寞，很痛苦。 在阳光不好的房间里，想念祖国，想念亲人。 在我的祖国革命和反革命的斗争正在进行，人民被屠杀。 巴黎发生了拯救两名意大利工人的运动。 他们在沙珂( n.sacco )和樊宰底( b.vanzetti )被指控偷了杀人犯，被关在美国麻省理工大学的死刑犯牢房里六年，贴着按照我经常去的方式救助他们的“演讲会”。 读了被称为“犯人”之一的樊宰底的《自传》，他说:“我希望每个家庭都有住宅，每次开口都有面包，每个人的心都有教育，每个人的智慧有迅速发展的机会。 “我很兴奋，樊宰底说了我心中的话。 我的住处在先贤寺旁边的都纳富尔大街( tournefort )。 我每天经过先贤寺。 雨夜，站在卢梭的铜像前，向这个“消灭压迫和不平等的梦想”的“日内瓦市民”呼吁。 回到寂寞冷静的房间，我写信给美国监狱的死刑犯要求坐下来帮忙。 回复来了，樊宰底在信中说:“青年是人类的希望。 “几个月后，他被电椅处决，50年后他俩的冤案被证实了。 我按第一本小说《灭亡》的顺序称樊宰底为我的老师。 这样的气氛，在这种心情下，我听到了巴黎圣母院( notre dame de paris )报告时刻的沉重钟声，开始写有点小说般的场面(这是小说读多了的好处。 否则，我连小说那样的场面都写不出来)。 折磨我，我很寂寞。 我过去的爱与恨，悲伤与喜悦，痛苦与同情，希望与挣扎，一起来到我的笔端，我写得很快，我心中燃烧的火慢慢熄灭，我可以静静地闭上眼睛。 心里的疙瘩解开了，我得救了 今后我有空就用纸笔吐露我的感情，安慰我这年轻孤独的心。 第二年，处女作完成了。 8月从法国小城沙多吉里寄回中国，向在上海开明书店工作的朋友征求他的意见，我打算自己印刷给哥哥看(当时印刷费不高，所以打算翻译小说卖给书店，拿到稿费印刷这本书)。 到这个年底回到上海，朋友告诉我我的小说将在《小说月报》上连载。 这本杂志的代理主编叶圣陶看了之后，决定把它介绍给网民。 《小说月报》是当时的权威杂志，为不擅长文学的人顺利进入文坛铺平了道路。 我的第一本小说在一九二九年的《小说月报》上四期连载，单行本同年九月出版。 我把它献给哥哥，在正文前印上献词，哥哥看到了它。 一九三一年哥哥破产自杀了，所以删除了“献词”。 我为哥哥写了另一部小说。 这是一九三一年写的《家》，小说刚在上海日报(泰晤士报)上连载，第二天我收到了成都自杀的电报。 我的小说他一句也没读。 但是通过这本小说，很多人知道他的事件，知道封建家庭是如何破坏了年轻有为的生命的。 2旅行一九二八年底，我从法国回国，在上海定居。 一开始写短篇小说，翻译短文，向报纸投稿，后来老师们积极要求我复印。 我和在那家开明书店工作的朋友住在一起。 他住在楼上。 我住在楼下。 我从小害怕交往，害怕说话，不想和别人合作。 别人的稿子总是在找我的朋友。 我也可以安静，不碍事。 熬夜写短篇小说，把原稿放在桌子上，朋友早上上班的话有时会把原稿带走。 比如短篇《狗》就是这样写的，发表在《小说月报》上。 越是在报纸上发表复印件，来给我整理原稿的人也越多。 我在文学界的朋友也越来越多了。 一九三三年说的。 “因为友谊一直活到现在。 “在最初的几年里，我总是写了八九个月，然后去旅行看朋友。 我靠稿费生活。 为了写作，不为生活奔波，到了40岁才结婚。 我没有家。 朋友家是我家。 我去见了朋友。 另外，我写了《旅行随笔》。 有时我也整天关在书房里，不断地写。 我自己这样描写过。 “每天晚上热情在我身上燃烧，就像鞭子抽我的心一样，眼前有无数悲惨的画，很多人的痛苦和我自己的痛苦，他们颤抖着我的手。 我不停地写 环境总是很单调。 空房间里有一张装满报纸和稿纸的方桌。 旁边有一扇送阳光的玻璃窗。 有旧沙发和小圆凳。 我的手停不下来不能快速在纸上移动，好像很多人用我的手诉说着他们的痛苦。 我忘记了自己，忘记了周围的一切 我成了写文章的机器 我有时蹲在椅子上，头歪在方桌上，又站起来坐在沙发前兴奋地写字。 就这样写完了我的长篇小说《家》和其他中篇小说。 这些作品又让我认识了很多新朋友。 他们鼓励我，强迫我写越来越多的小说。 “这是我作为“作家”的自画像 一九三二年一月二十八日在上海发生的战争，改变了我的住处，但没有改变我的生活习惯，也没有停止写作。 (一九三四年)八月，上海朋友成立了文化生活出版社，要求我回到这家出版社工作。 我做了一些丛书，连续20年，我花了一部分时间和精力翻译文学书籍。 写作的时间变少了，但青年期的热情并没有减少。 我的钢笔不允许休息。 一九三七年全面中日战争爆发第二年，我离开上海去了南方，然后又回到了上海，去了西南。 我的生活习惯变了。 我的笔从来没有停过。 我的《激流三部曲》就是这样写完的。 我刚在一个城市做了一个简单的“巢”，不得不空手离开这个城市拿一点稿纸。 总有一天，我不得不到处跑，不得不改变写法。 在一点点的地方买墨水也不容易。 我写《憩园》的时候在书包里放了墨水，小字笔和大信纸，去某个地方借了一个小盘，倒水把墨水擦到盘子里，坐下来写。 这让我想起了俄罗斯作家《死魂灵》作者果戈理在小旅馆写的情景。 我也走着写了复印件。 从贵阳酒店写到重庆，出版了。 一天晚上在重庆北部的耻辱小酒店在《憩园》的最后写的。 没点电灯，我发现蜡烛亮了，但文采无穷。 蜡烛上的油流光了。 我希望另一支蜡烛能继续写下去。 三岁暮中华人民共和国成立后，我开始学习马克思主义(但是我没有好好学习)。 我想用这支习惯于黑暗和痛苦的笔改写新人的新事物，歌颂人民的胜利和喜悦。 但是，我没有足够的时间习惯新人的新事情，还需要参加自己想参加的活动，做自己想负责的工作。 因为这部作品也很少 在某一时期( 1952年)，我来到朝鲜，在中国人民志愿军的部队中“深深地生活着。 第一次接触普通士兵，和他们生活在一起，所以我有点胆怯。 长期关在书房里的人来到革命军人的大家庭，精神上当然会受到冲击，但我很温暖。 指战员们没有把我当外人，就好像我也是家族的一员，而且我最近来自祖国，他们对我很亲近。 在这场斗争最尖锐的地方，爱与恨最突出，人们的习性是用具体的行动来表达自己的感情:会唱歌的英雄事迹每天都有。 这些大多是从中国农村出来的年轻人，他们以辛苦为荣，做很多艰苦的工作为幸福，到了关键时刻，他们争先恐后地献出了自己的生命。 我在这些人面前很害羞。 我总是用自己的心比他们的心，我止不住内心的斗争。 我在一九四五年写《第四病房》时，经常想起借书人杨医生嘴里说的话。 “变得善良，变得纯洁，对别人有帮助。 “我爱上了这些人，爱上了这个环境，开始和他们成为朋友，我不再考虑写作了。 我离开后第二年再去。 因为谁，哪个英雄事迹吸引了我的心。 我一共住了一年。 第二次回来，打算再去，其他工作拖着我，我离开了斗争的生活，旧习性又恢复了，熟悉的东西又逐渐疏远了，新交的部队朋友又逐渐疏远了，联系中断了。 这部作品写得不多，不能说塑造人民英雄的形象 另外，我经常出国访问，发表很多歌颂人民友谊事业、赞美新社会、过新生活的散文。 但是，这些成为了我的“罪证”，在“文化大革命”的10年里被批判为“大毒草”，作为“大文霸”和“黑老k”被关在“牛棚”里，受到各种精神痛苦和人身侮辱，在10年里被夺走了一切。 有一段时间，我确实相信迫害我的林彪、“四人组”和他们大小的指甲，我相信他们的推广一切，我以为自己是“罪人”，我的书是“毒草”，高兴地认罪。 我打算完全否定自己，接受改造成为人类。 我和大家一起祈祷过林彪和江青的“健康，永远的健康”。 在10年大灾难的头三四年里，我觉得在作家协会上海支部的接待室当小职员也很幸福，决心放弃写作。 但是“四人组”的爪牙说我做这样的工作也不合适。 就好像我写了什么书犯了滔天罪行。 今天我自己也感到奇怪，我竟然这么听，诚实，不害羞地尽力听从他们的教导。 但后来我发现这是个大谎言，别人瞧不起我，我感到空虚和幻灭。 这个时期，我很可能走上自杀的道路，但我妻子肖森在我身边，她的感情牵着我的心。 而且我也不后悔就这样“自行消灭”。 我的头又平静下来了 我可以分解自己，也可以分解别人。 今后无论接受《游斗》还是大会的批评，我都可以分解，研究哪个批评原稿，注意哪个发言者。 我渐渐冷静下来，我可以独立思考，我也学到了斗争的艺术。 争夺七年后，“四人组”王洪文和他们的党羽马天水、徐景贤、王秀珍等六人于一九七三年七月突然宣布我的问题为“解决人民内部矛盾，不戴反革命帽子”，委托我翻译。 就这样，他们把我变成了“不戴帽子的反革命”。 他们把我赶出了文艺界，我也不希望他们报恩给我生存的道路。 我找到了40多年前打算翻译的阿赫岑回忆录《往事与随想》，每天翻译几百字，就像我和赫尔岑一起走过19世纪的俄罗斯暗夜一样，我诅咒赫尔岑受沙皇尼古拉斯一世专制黑暗的统治，“四个人 我坚决认为他们横行霸道的日子不会太长。 我就这样活下来，看到了“四人组”的灭亡。 我得到了第二次解放，又举起了笔。 我有一支笔，我很兴奋，我很开心，我想前面有广阔的天地。 我会写的。 我会写得更多。 但是留给我的只有几年。 我今年七十六岁了。 80岁之前的岁月要抓紧，不要浪费 我制定了五年的计划。 写两篇长篇小说。 一个翻译《创作回忆录》，五个翻译《随想录》，阿赫岑的《回忆录》。 十三本中的两本已经出版了。 其中一本是赫尔岑的《回忆录》的第一本。 我会为剩下的十一本书奋斗。 我会为不产生各种干扰的写作时间而奋斗。 有人把我当成“社会名流”，安排了各种各样的社会活动。 有人把我作为等待“应急处理”的材料，听我说话并记录下来。 我只是想成为写人生最后一口气的作家 你要写什么？ 我写小说不一定要写实话 但是，我总结自己在10年大灾难中的遭遇、经验。 那难忘的十年在人类历史上是件大事，古今中外的作家很少经历过这样可怕、奇怪、奇怪和悲惨的经历！ 我们都被卷入了，经受了考验，也表演了。 今天我回顾一下十年间自己所做的和别人所做的，真的很奇怪。 我真的很愚蠢。 但是当时我不这么认为 我总是这么想:如果我不总结过去十年的痛苦生活，认真解剖自己，真正弄清是非，总有一天运动会来的，我可能又会变成另一个身体。 把残酷、野蛮、愚蠢、荒唐看作庄严、正确。 把“无知”作为改造的目标 这心头的债靠不住 我写了两个部长篇，一方面偿还债务，另一方面结束五十多年的文学生活。 我说过“从探索人生走文学之路”。 “五十多年来，我也有放弃探索的时候。 停止探索，我就写不出作品来 我开始读小说是为了消除，但我开始写小说不是为了消除网民。 我不是文学家，我只是把写作作为我生活的一部分。 我的思想有各种限制，但我的态度是认真的。 杰克·卢梭是我的启蒙老师，我决不想在作品中撒谎。 我经常解剖自己 我的生活充满了矛盾，我的作品也是如此。 爱与恨的冲突、思想与行为的冲突、理性与感情的冲突、理想与现实的冲突……这些都织在一个网上，掩盖了我所有的生活，所有的作品。 我所有的作品都是我求光的声音 网民的期待是对我的鞭策。 “我从不写小说，思考创作的做法、表现方法、妙手等问题。 我想去，但想的只是个问题。 如何使人过上更好的生活，如何做更好的人，如何对网民有用，对社会、人民做出贡献。 我所有的复印件都是为了什么而写的。 病装痛的时候一次也没有。 《四人组》的指甲把我的《文集》称为《十四卷邪书》。 但是，我在任何“邪书”中，都为网民指出过崇高的理想，歌颂过高尚的情操。 说崇高的话可能接近夸张，但至少并没有下降。 不要把自己的幸福建立在别人的痛苦上，爱祖国，爱人民，爱真理，爱正义，为很多人牺牲自己。 人不仅仅是吃饭，人活着也不是为了个人的乐趣 ——我在哪部作品中阐述的是这样的思想 “我依然觉得成为中国作家是光荣的事件。 我接近人生的尽头，写作的时间极其有限，但在我心中燃烧着希望的火。 对我们的社会主义祖国和我们非常善良的人们，我还有非常热烈的爱。 我会和大家一起，尽自己的责任，永远前进。 作为作家，要对人民，对历史负责 我现在更明白正直、良心的作家决不是老鼠眼睛发光、胆小可怕的人。 ——巴金斯end花城》年第六期目录中篇小说小说小说部黄昏/吕新四篇侠/邱华栋短篇小1号岛/庞羽越境/李筱子传说/赵蕾花城关注本期关键词:树洞栏主持人:何平南京的回忆/张惠雯米花生，但我没有一切”诗的影子时代 张晓雪廖伟棠风言石才夫散文随笔会场记忆: 60年代末屑/陈东村凶猛- -我的1980年代/玄武黑金/张斐南·比索姚风译尽情小津安二郎电影和战后日本/赵荔红纪录片《花城》是年轻作家慈爱的奶奶/毕飞宇温晨 的域外视野在黑暗中看到了最明亮的光芒:文学史上的哪个失明作家/赵彦地址:广州市水荫路11号花城杂志社邮政编码: 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